当代日本建筑师创造了更具一致性的遗产

导读 新MoMA展览(幻灯片)的策展人表示,与主导其他建筑的著名名称相比,当代日本建筑师创造了“更一致的遗产”。现代艺术博物馆的展览名为“日本

新MoMA展览(幻灯片)的策展人表示,与主导其他建筑的著名名称相比,当代日本建筑师创造了“更一致的遗产”。现代艺术博物馆的展览名为“日本星座”,集中展示了伊藤东洋、岛田一代、SANAA和藤本庄介三代日本建筑师的作品。

该展览的策展人佩德罗达尼奥(Pedro Daniau)告诉德泽恩,该小组不同于今天工作的其他著名建筑师,他们“找到了正式或风格化的食谱,并不断重复任何新的情况,从而耗尽了某些创造力”。

加达尼说:“我认为不同的是,这些(日本)建筑师真的很珍惜和培养这样的想法,他们的同行和一些弟子可以一起工作。他们都受益于分享主题、影响力、信息,甚至在竞争中相互支持。”

他补充说:“这更有益,因为它留下的遗产具有更高的一致性,可以传播更能抵抗时间的影响。”

MoMA最初是通过举办个展认识伊藤城的,但建筑师说,为了了解他的建筑,了解其他影响过他、影响过他的建筑师的所有作品是很重要的。

展览从伊藤透明的仙台媒体中心开始,到国立台中剧院结束,但强调他作为Sejima、Ryue Nishizawa和Fujimoto等建筑师导师的角色,然后重点介绍了轮流担任导师的建筑师。

贾大牛说:“伊藤在办公室接待了很多人,他也吸收了这些过去人的影响。”“他有机会对每一个新项目都持开放态度,可以借此机会重新开始,测试新的想法,改变架构语言。”

贾大牛说,展览中的人物对日本年轻建筑师和国内较小的项目有很大的影响。

“(年轻的日本建筑师)对日本大都市的密度没有提供平庸的回应,而是非常实验性的,因此他们受到这些建筑师成功保持非常实验性和前卫实践的方式的很大影响。”他说。

日本星座:伊东丰雄、SANAA和Beyond将在纽约现代艺术博物馆展出至2016年7月4日。

德泽恩和加丹霍谈到了展览中的一些重要项目:

1995年至2001年,东洋伊藤忠商事在日本宫城县仙台市中介所工作。

2001年建成的仙台媒体中心是伊藤最著名的项目之一,也是展览的起点。

Gadanho告诉Dezeen:“发布的图像非常强大,影响了许多年轻的建筑师,这就是为什么我认为我们仍然必须称之为在日本和国外有深远影响的项目。”

独特的结构由一系列垂直的“海藻状”柱子定义,这些柱子穿透建筑的地板,从整个玻璃幕墙可以看到。

达努说:“这是一个真正令人耳目一新的项目,而且它离建筑很近。“它有很强的隐喻意义,被改造成一座非常现代化的建筑;诗意的想法是,会有“藻类”给你移动空间的印象,然后媒体空间的空间会以非分层的方式在非常非正式的环境中使用。”

SANAA,21世纪当代艺术博物馆,金泽,日本,1999-2004。

SANAA的21世纪当代艺术博物馆位于金泽市一个低矮平坦的开放空间内。这座一层楼的建筑被一圈玻璃包裹着,内部非正式地排列着白色的画廊。

贾大牛说:“只有一层,彻底重组了博物馆的画廊和空间,消除了任何先入为主的观念,创造了一个没有等级的建筑。”

他补充道:“有一个空间,在这里一切都有几乎相同的价值,也没有次级走廊,但它们成为了强烈建筑体验的一部分。”“你也可以从不同的地方进入建筑,以随机的方式获得截然不同的体验。”

2002-2005年,日本东京森山屋西泽隆。

西泽岳的森山屋是一个钢制的预制屋,由10栋独立的建筑组成,这些建筑高1-3层。

贾大牛说:“这栋房子是对东京人口密度的回应,它彻底摧毁了我们关于房子应该是什么的想法。”“这是通过将房子分成离散的空间和不同的房间,然后将它们分散在土地上来实现的。然后人们共享外部空间、露台等等。”

他补充说:“有些房子可以用不同的方式组合,或者业主可以用不同的组合方式出租。”“这是一个非常有趣的当代生活概念,它凸显了这些建筑师不断为我们提供如何理解当今城市生活的新可能性的方式。”

藤本正介,日本东京,付娜,20072011。

苏藤本的那栋房子与有着独特的相似之处。

脚手架的结构,该结构基于薄而错层的钢框架,几乎没有墙围。东京房屋有三层楼,分为许多交错的平台。

加达尼奥说:“不仅仅是透明度令人难以置信,” “当您查看该计划时,不仅由房间组成,而且在水平和垂直方向上都连接在不同的空间中,因此,您越深入房屋,就越高,空间就越亲密。”

他补充说:“它代表了我们对住宅的看法的全面重组,但就结构而言,这是一项壮举,就像他的许多项目一样。” “对于立柱和平台,结构缩小为5厘米乘5厘米的正方形轮廓。这非常令人惊讶。”

石神顺弥为神奈川工业大学开设的工作室是一间完全封闭在玻璃墙中的大型开放式房间,可以从各个方向进入。

Gadanho解释说:“空间中充满了300多个柱子,这些柱子用来支撑非常薄的屋顶,这创造了非常非正式的空间,就好像您在森林中一样。”

“通过他们的方向变化,根据他们的位置,他们导致了对空间的非常非正式的占领。这是非分层的,不是由建筑师预先确定的,而是由人们将如何占据和适应空间来决定的。”

他补充说:“令人惊讶的是,人们如何拥有该架构所提供的非常简单的结构,一种现实生活的矩阵。” “建筑师有时会全神贯注于决定一切,但是在这里您有一个不确定的原则,该原则在美学和技术实现方面已经很好地构建,但是仍然为用户的创造力提供了空间。”

平田昭久的彭博馆位于东京当代艺术博物馆。亭子有打褶的金属表面,可呼应弄皱的纸,但设计得像树的形状。

加丹尼奥说:“展馆是基于折叠的思想,甚至是日本的原则和折纸的思想。” “关于如何仅通过折叠金属板来创建结构并在该结构中创建空间的想法,却留下了来自柯布西耶的传统支柱和地板概念。”

他补充说:“实际上,它包含了导致Nirata进行调查的所有原则,并且现在导致了他的第一个集体住房项目。”

免责声明:本文由用户上传,如有侵权请联系删除!