菲尼亚斯·哈珀(Phineas Harper)在其最新的观点专栏文章中说，建筑师不应因复制成功的想法而感到沮丧，例如从Assemble的弹出式电影院到Shigeru Ban的纸板结构。戴泽恩的读者，您有一种迷恋。别迷恋别致的楼梯色情，宜家的骇客软件或最新的八卦话题吞没比格·英格斯(Bjarke Ingels)，这些都是阴险的。痴迷于此站点的评论部分，最终削弱了体系结构的功能。你们都迷恋创意。
Dezeen读者评论的一种反复出现的消遣是人们呼吁将设计视为“非原创”或“副本”。具有讽刺意味的是，这种对新颖性的迷恋并不是什么新鲜事物。在整个建筑文化中，我们惧怕像诅咒一样的非原创性标签。我们嘲笑衍生物，我们嘲笑模仿，我们害怕传真。称我们呆板，称我们销售一空，称我们绅士化–不要称我们为模仿者。
我认为，这种对衍生品的嘲笑存在严重缺陷，并且与建筑业作为集体创造力的潜力背道而驰。与其他艺术相比，最好的文化产品大部分来自对迭代是发明性的明确共识。建筑师不要羞辱抄写员，而应该紧急集会起来捍卫建筑封面版本。
在整个建筑文化中，我们像诅咒一样惧怕非原创性的标签
称它们为重新启动，衍生，混音或其他方式，几乎每个艺术行业都可以从已建立且富有成果的封面版本中受益。电影中，特里·吉利安(Terry Gilliam)的1995年《十二只猴子》以克里斯·马克(Chris Marker)的1962年《杰奎特》(LaJetée)作了著名的翻版。塞尔吉奥·利昂(Sergio Leone)的《一把拳头》(A Fistful of Dollars)是黑泽明(Yosombo)的《 Yojimbo》的封面版，该书本身是基于达希尔(Dashiell Hammett)1929年的《红色丰收》(Red Harvest)。阿尔弗雷德·希区柯克(Alfred Hitchcock)甚至在二十年后重制了自己的1934年电影《知道谁的人》。
在音乐中，翻唱版本是艺术家尊重和借鉴同行作品的核心，通常会带来原创作品所缺乏的新维度。谁能想到杰夫·巴克利(Jeff Buckley)将伦纳德·科恩(Leonard Cohen)颇为赞美的《哈利路亚》(Hallulujah)引以为豪的惊人高度?还是说Pet Shop Boys可以将一个默默无闻的美国国家/地区代码(永远在我心中)转变为80年代最持久的流行国歌之一?一些歌曲，例如甲壳虫乐队的埃莉诺·里格比(Eleanor Rigby)，在全球已被录制数百遍。
在剧院里，可以说一种掩盖文化是该行业的基石，导演们不断以创新的方式重新制作具有数百年历史的剧本。今晚，仅哈姆雷特(Hamlet)就会在世界各地打开多少窗帘?歌剧，芭蕾舞和大多数管弦乐队的音乐也有类似的观点。我们是否真的自鸣得意，以至于所有这些学科都不愿我们从头开始构想所有东西，因此不愿屈服于我们自己的学科?
建筑师不要羞辱抄写员，而应该紧急集会起来捍卫建筑封面版本
我们对复制的蔑视不仅抢劫了建筑实践中潜在的创造力之路，甚至甚至扼杀了那些无望的创意。例如，2011年Assemble的Cieroleum，将一个废弃的加油站变成了一个有帘幕的室外电影院。根据Assemble网站的说法，“该项目是对英国4,000个空加油站进行更广泛使用的实验”。这是一个想法，如果被证明可行的话，有可能在一系列低成本的再生文化空间中推广到全国。
很难想到有一个更成功的审判–灰姑娘赢得了媒体的广泛赞誉，激发了其设计师的职业生涯，这些人在短短几年内就获得了特纳奖。尽管有这种绝对的概念证明，但那些加油站中的3,999个加油站中的六年仍然被遗弃。什么地方出了错?
恰恰相反，正是因为油烟灰的成功才扼杀了它。现在，在另一座镇上创建电影院的版本是另一种做法，它们会立即被盗版或想要被击落。甚至Assemble也无法创建另一个Cieroleum，而不会被指控是懒惰的一招小马。我们对建筑中的优秀创意给予奖励的机会令人发疯，同时也使这些创意不断流行而丧钟。
再举一个例子，考虑普利兹克奖获奖的日本建筑师Shiguru Ban，他的建筑物以巨型硬纸板制成，因此而闻名。潘在1986年的阿尔瓦·阿尔托(Alvar Aalto)展览中首次涉足电子管。他们是从一批卷起的织物屏幕上剩下的包装。他没有看到管子浪费，而是将它们部署为建筑材料。
从那时起，Ban便在从桥梁到大教堂的所有物品上都使用了纸板管。只要保持干燥，这些管就可以发挥出色的性能–生产便宜，易于更换，可忽略的具体能量，其抗拉强度是硅酸盐水泥混凝土的五倍，抗压强度是后者的一半以上。那么，鉴于这种明显的超级材料的广泛可用性，为什么建筑师不排队指定它呢?
我们必须问自己，不好的创意真的能比精美的副本更好吗?
一个简单而令人尴尬的事实是，在当代建筑的集体意识中，Ban现在某种程度上拥有结构纸板管的想法。任何尝试类似设计的设计师都将被视为假货伪造者。纸管具有明显的潜力，可以改变建筑习惯，但是由于潘的反复垄断，它们仍然令人发指。
关于建筑师过时的(有些人会说是男性化的)概念盖上了面纱，有很多流行的言论。我们经常告诉自己，原始的思想是一种幻想。但是到了紧要关头，我们无能为力，嘲笑Dezeen的读者的评论随之而来，带来了严重的后果。
专业赛马之所以如此怪异，是因为这项运动中的一项规则要求所有赛马都必须独一无二。当前有超过450,000个名称在起作用，所有者必须梦想更多的愚蠢绰号才能获得资格。因此，赛场上已经看到了诸如Odor，为什么踢Koo Moo Cow和ARRRRR之类的赛马在赛道上占据了上风。
在建筑方面，我们对独特性的痴迷驱使了对形式的无休止的重新发明。我们对创意的渴望破坏了这座城市，带来了一系列正式但又反城市的丑陋天际线小玩意，将城市建设变成了超大型广告牌品牌姿态的奇观，同时抑制了好主意的繁衍。我们必须问自己，不好的创意真的能比精美的副本更好吗?