在最新的观点专栏中，菲尼亚斯哈珀(Phineas Harper)指出，伊旺巴恩被捕、建筑师多塞尔加斯卡诺(duo Selgascano)建造的肯尼亚学校的形象是贫民窟色情渗透到西方媒体的典型例子。当种族主义以金牌入驻新密封的椭圆形办公室，仇外浪潮席卷欧洲，严重的种族不平等成为关注的焦点。黑人在媒体中的代表性和更广泛的后殖民权力不平衡需要紧急审查。
今天，对殖民主义留下的不可思议的遗产怎么想都不为过。它潜伏在文化生活的几乎每一个部分。虽然荒谬的论点是，所有与殖民主义有关的习俗都是永久的，但我们至少应该要求的时刻是，反思我们为什么仍然喝杜松子酒、补品或IPA。
因此，我们也应该在潜在殖民主义的背景下看待我们的建筑文化。建筑在殖民项目中被广泛使用。无论是在喀土穆实施网格计划，喀土穆的市政中心是模仿Alliance Jack设计的，还是埃比尼泽霍华德的花园城市理论在种族隔离的南非建造城镇的不完整版本，都没能承认国际建筑的殖民背景味道是对历史的否定。
人道主义公司寻求面对殖民力量的不平衡，同时又依赖殖民力量。
在建筑行业，没有任何殖民阴影比其工作涉及全球南方项目的实践组更明显。这类公司有的往往很尴尬的聚在一起，成为“人道主义者”，有的则很有缺陷，大部分介于两者之间。
人道主义公司试图面对并同时依赖后殖民时期的权力失衡；许多人从慈善组织筹集资金，而其他人则从援助预算或企业赞助中筹集资金。一些人利用年轻的间隔年旅行者的劳动。大家普遍的看法是，有钱的设计师在穷黑的环境下工作。
Reddit上的贫民窟色情资料室“是为了享受有机建筑的所有野性、非正式和奇怪的美”，拥有1125名订户。这种陈词滥调的客观语言并不奇怪，伊旺班的摄影作品也出现在论坛上。Baan是荷兰建筑摄影师，深受全世界设计师的喜爱。他的87，000名Instagram粉丝已经获得了他们在世界各地旅行的永久快照，并经常被吸引到他着迷的发展中国家的贫困地区。
极端剥夺结构的西方固执，本质上并不是消极的，但有一个典型的例子，那就是一种令人厌恶的，甚至是剥削性的说话。
比如现在现代艺术博物馆(MoMA)的“不安全感”展览，就是一个藏品，好像是策展人通过搜索“难民”和“建筑”，然后把钱砸在闪闪发光的东西上做出来的。流离失所的人被视为同质的人。对于逃离战争的叙利亚人来说，在半永久性城市营地出生长大的肯尼亚人和被赶出去的墨西哥人几乎没有区别。
最近Baan发表了他的新摄影集Selgascano和Helloeverything的Kibera学校，是两层结构。这座两层建筑由脚手架杆搭建而成，位于内罗毕最大的贫民窟。Baan亲自发起了替换Kibera现有教学楼的项目，该项目由丹麦艺术博物馆Louisiana和时尚人士共同居住的仙境Second Home共同资助。
学校本身就有挑战性，这反映了南方工作的有钱设计师的问题。当然，这不是一所优秀的学校——事实是必然的，也是值得坦诚的。它缺乏隔音或隔热，半透明的聚碳酸酯屋顶很难清洁，建成不到一年就非常脏。电子设备被修补出了故障。它不能被安全地锁定(他们的许多教科书在最近的一次入侵中被盗)。它达不到英国、西班牙或肯尼亚的建筑规范。
这不是一个改变游戏规则的设计，但它有传教士般的虔诚。
然而，尽管有缺陷，新建筑肯定比以前的有所改进。它肯定更明亮，更通风，不像许多基伯兰建筑，它在烈日下保持凉爽。建设为当地经济注入了资金——尽管这所学校最初是在哥本哈根建立的，但材料预算却流向了丹麦企业，而不是肯尼亚企业。另外，其醒目的形式充满了淀粉酶的上升魅力，淀粉酶本身就有价值。随着宣传力度的加大，教师举报集资也更容易了。当地男孩甚至在那里制作了一个说唱视频。
令人不安的是项目的介绍。这不是一个改变游戏的设计，但它有传教士般的虔诚，作为感恩用户的希望之光。
实现的质量和批判性接受之间的这种不匹配是后殖民主义态度的一种症状，这种态度总是奖励和超越其成就。你无法摆脱这种感觉。如果这是一个由肯尼亚人开发，由不知名的黑人建筑师而不是西方人发起的项目，那就不提了。
Baan令人惊叹的照片是建筑物宣传的推动力。这些照片向人们展示了他精湛的技艺。他们也深感怀疑——在一个黄昏拍摄的镜头中，新学校的背景像水晶上的宝石一样闪闪发光，而在前台，一个小男孩站在一个敞开的下水道旁，身上覆盖着垃圾。这是一个令人兴奋的西方建筑形象，在基伯兰的肮脏时刻已经走到了尽头，被视为审美工具。
摄影也很蠢。没有人指望建筑物是耐磨的。我们都知道Photoshop是存在的，但请考虑以下两张图片：1月5日，Baan在地下教室发布的照片显示了一个一尘不染、看似明亮的空间，快乐的孩子们在长凳上摆姿势。
相比之下，建筑师安德鲁帕金斯(Andrew Perkins月17日拍摄的同一空间的照片显示了一个黑暗的房间，油漆从金属制品上剥落。回头看看以前学校教室的原始场景照片，可以清楚地看到发生了什么实质性的变化。
在建筑批评中，人道主义的工作很少被认真对待，既没有真诚地赞扬也没有真诚地批评。
这种建筑摄影是视觉诡辩，展示好的作品。更糟糕的是，当Baan选择用粗体播放他的镜头时，他似乎毫无疑问，他掩盖而不是具体化他的记录结构。
媒体争相采用这种方式。他们渴望出版这些图片，并参与客观图像的不加批判的复制。它凸显了建筑批评中一个更广泛的问题，即人道主义工作很少被认真对待，既没有受到真诚的赞扬也没有受到真诚的批评。Baan和他的同行是强大的形象塑造者，但不管基贝拉学校的建筑质量如何，他们的镜头都是纯粹的贫民窟色情。贫穷永远不应该成为Instagram的过滤器。