遗憾的是，虽然包豪斯建筑学院(Bauhaus)教授色彩理论，但色彩理论并没有在建筑领域得到广泛应用。Michelle Ogundehin在《意见》中说，这是我们包豪斯建筑学院100系列的一部分。
包豪斯雇佣了四位艺术家，他们关于色彩运用的理论为我们认为的当代色彩理论奠定了基础。那么，尽管有如此持久的影响，为什么它们对今天的建筑产量几乎没有影响？
用最简单的话来说，关于颜色的理论可以分为三个主要的查询领域：如何对颜色进行排序，哪些颜色搭配起来效果最好，以及如何最“正确”地使用它们。
虽然包豪斯的创始人格罗皮乌斯个人总是不屑于使用他的建筑色彩，但这证明了他希望色彩理论在学校里作为基本单元的必修部分来教授。但是，值得注意的是，他邀请了艺术家而不是建筑师来这样做。
因此，这门课程最初是由瑞士表现主义画家约翰伊顿牵头，随后是保罗克利、瓦西里康丁斯基，最后是约瑟夫艾伯斯。每个人都在破译颜色的探索中加入了自己独特的想法。
这证明了格罗皮乌斯的辩论欲，即色彩理论是必修基础课的一部分。
伊滕最初是作为一名小学教师接受培训的。受在频谱上强加逻辑结构的愿望的驱使，他的工作风格非常有条理。虽然他不是第一个提出色轮的人——据说这一荣誉在1666年落到了艾萨克牛顿爵士的头上，当然在牛顿这样做之后也有很多人得到了这一荣誉——但他方法的精巧使他独树一帜，并确保了他的诸多成就。想法在今天仍然有意义。
尽管他用传统的原色、二次色和三次色来安排颜色，但他使用了阴影之间七种可能对比模式的理论来进一步改进他的绘画。正如他所说，“想成为色彩大师的人，必须看到、感受到、体验到每种颜色与许多其他颜色的无尽组合。色彩必须具有神秘的精神表达能力，不能与物体捆绑”。
因此，尽管他有着严谨的分析思维，但他也强调颜色不太明显的心理影响，是最早将不同颜色与不同性格类型、暖色和冷色联系起来的人之一。这样看来，现在的很多季节性色彩分析(尤其是化妆品行业使用的色彩分析)都应该归功于从老师变成画家的画家。
现代俄罗斯抽象艺术的先驱康汀斯基和波斯蒂滕在这所学校任教，直到1933年关闭。他鼓励他的学生更自由地去。对他来说，色彩有着深刻的精神内涵。他认为颜色只能解释为一个乐谱，其中一些颜色表现为特定的音符(比如黄色是中间的C)。
然而，在一个我认为与他的音乐隐喻相矛盾的举动中，他也给几何形状赋予了颜色。所以黄色也最好用三角形来表示。蓝色圆圈，红色永远是正方形。
然而，康定斯基的理论直接应用于建筑的无足轻重
无论如何，这些看似对立的范式的融合，让他的画作广为人知，可以说启发了很多伟大的艺术家，从马克罗斯科、杰森布拉克到朱利安施纳贝尔。但康定斯基的理论在建筑乃至设计中的直接应用，在某种程度上是可以忽略的。
他在包豪斯的教学与瑞士画家和版画家保罗克利的教学重叠，而且他在很大程度上是战友。他支持康定斯基的色彩和谐思想及其与音乐的关系，并热情地主张将其从纯粹的自然主义代表艺术中分离出来，对于克利和康定斯基来说，色彩的感官潜力才是其真正的力量，无论是否明确分类。
然而，令人失望的是，似乎只有在他们自己房子的隐私中，他们才能将他们的色彩概念从画布转移到周围的环境中。两人在相邻的半独立式房子里住了6年。这些房产在20世纪90年代初装修时，报告显示墙上大约有7种不同的油漆层和200多种阴影。
对于克利和康定斯基来说，色彩的感官潜力才是它真正的力量。
由格罗皮乌斯建造，是德绍校园的一部分。它的外观全部是经典的白色和灰色，灵感来自现代主义，但它的内部却变成了千变万化的动荡。据记载，康定斯基的客厅有黄色、粉色和金色的叶子。卧室是青色的，玄关是浅紫色的墙，黑色的地板，黄白相间的楼梯，鲜红色的扶手。
隔壁，克莱将红色油漆与粉色、浅蓝色和灰色进行对比。如果实验被更开放地讨论，并应用于包豪斯运动本身的建筑和室内，而不是作为个人活动被封闭起来，那该是多么令人兴奋。
当我任命约瑟夫艾伯斯时，我看到了某种程度的救赎。他是一个油漆工和装饰工的儿子，是一个工薪阶层的人，也是一个教授学校教育、不适合其他大师的财富特权人士，但他是最接近解决颜色分类问题的人。他拒绝了。
在1963年出版的《色彩的相互作用》一书中，他写道：“视觉上，一种颜色的真实状态几乎从未见过，但物理上。这使得色彩成为艺术中最相关的媒介。要有效地使用色彩，就必须意识到色彩在不断地被欺骗。为此，始不为严。
色系统的研究。”当人们想到包豪斯时，可能只会想到其标志性建筑作品的完全单色的景象。
然后，他提出了一种更具包容性的工作方式来代替此类系统，该工作方式围绕上下文而展开，并且至关重要的是，他了解到，他的追求不是针对单一的“解决方案”，而是一种持续的，高度主观的发现之旅。
不幸的是，对于包豪斯大学的学生来说，只有在他离开学校后才有机会发展自己的思想，首先是在北卡罗来纳州的黑山学院，纳粹在德国获得控制权后，他和妻子安妮逃离了那里，然后在耶鲁大学，他在那里最终发表了他的开创性著作。
因此，当人们想到包豪斯时，即使不是整个现代运动，也可能想到的只是标志性建筑作品的严格单色的视觉。当然，毫无疑问，它是样式变化的强大催化剂。但是，它是由几乎完全是富裕的男性阴谋集团驱动的，并且存在局限性。
简而言之，欣赏色彩在建筑中的作用是包豪斯(Bauhaus)错失的重大机会之一。当学校似乎开始讨论颜色时，压倒一切的情绪是将其包含并分类，然后继续前进，这意味着颜色是建筑环境的偶发而非基础。
换句话说，对艺术和理论都有好处，但是我敢说，对于建筑的力量来说可能太女性化了。再说一次，甚至连Itten也承认：“只有那些热爱色彩的人才能被承认它的美丽和存在。它为所有人提供了实用性，但仅向奉献者揭示了其更深的奥秘。”
停下来思考一下，如果格罗皮乌斯允许他的艺术家真正影响他的创作，那么他可能会在包豪斯身上留下多少财富。毕竟，只有将理论转化为积极的真理，理想才能真正实现。